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我们在训练中往往只注重“圈”的数量，而把结尾时的固定舞姿忽视了，如果把这个“圈”放在舞蹈作品中，
那它又怎么能“天衣无缝”地去接下一个动作呢?舞蹈讲究“美”.讲究流畅感和连贯性。如果转完了不能更好
地去接下个动作，那么这个“圈”在整个舞蹈中还有什么意义呢?
　　要想把“旋转”练好，还需要注意训练以下几个方面：
一、半脚尖的“立”是旋转中较主要的一点。只有
把脚尖立到较大限度，这样脚与地面的接触面才会减小，我们从物理学的角度来说，同一质量的物体，只有接
触面小了，摩擦力才会变小。摩擦力小了，才能够用很小的劲，转得更快、转得“圈”更多。如若不然，我们
用全脚掌去转“二位转”，想转个八九圈那简直比登天还难。从舞蹈上讲，用力一大就会从面部表现出来，舞
蹈讲究的是美.在完成动作之前和之中，不应表现出任何不安来，而应给人一种轻松感和自如感以及一气呵成
的整体感和舒适感。再说如果把一切力量都放在这个“圈”上，那么跳完一部作品又要费多大劲呢?怎么能有
更多的精力去表现作品中的人物思想感情呢?
　　二、膝盖腰背脊如果不直立，胸是扣着的，那么想转好也是很难的。
　　三、在起法儿时，“蹲”也是非常重要的，我们常说“没有好的蹲，就没有好的跳”。其实我们也可以说
“没有好的蹲，也就不会有好的转”。只有我们把蹲做好，才能有更好的“立”。
　　四、练习“旋转”的技巧，还要解决头部“晕”的问题.只有把“晕”解决掉，才能在转的过程中，把握
方向。这其中有个小窍门就是“盯着看一点”，这是很关键的。
　　五、“开”也是“转”的一个重要因素。这也是芭蕾舞中要求的较重要的一点，在“转”时，无论是起法
儿，还是旋转过程中.都要求从下而上的脚踝、膝关节、胯关节的开度.如果都是“关”的。即使能转，舞姿也
不会好看。
　　六、手臂在旋转时可以起到保持身体平衡和加速的作用。旋转时，手臂有时也有变化，但手位的变化只有
顺着整个身体的旋转动势而动。才能即美化旋转本身，又不至于使它失去平衡〔A、每个动作完成之后都要有
个结尾，“旋转”也不能例外.旋转完一定要能平稳的停住.身体不能松懈，舞姿不能变形，这也是我们在训练
中往往被忽视的。这就要求我们不管是训练还是表演，都要养成一个好的习惯.把每个动作、每个技巧都做完
整。
　　总之，技巧的练习应该坚持不懈，在练习的过程中，如果发现某个转中有不足，就要把它挑出来单独练

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